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Ehrengrab Emilie Flöge

Historisches zu Emilie Flöge

Emilie Louise Flöge (* 30. August 1874 in Wien; † 26. Mai 1952
ebenda) war eine österreichische Designerin, Modeschöpferin
und Unternehmerin. Sie war die Lebensgefährtin des Malers
Gustav Klimt.

Emilie Flöge führte gemeinsam mit ihrter Schwester Helene ab 1904 bis 1938 im
Haus Mariahilferstraße 1 b über dem Cafe Casa piccola den
Modesalon „Schwestern Flöge“, den Josef Hoffmann im
Jugendstil ausgestattet hatte. In diesem Salon präsentierte sie
Modellkleider, die dem Modegeschmack der Wiener Werkstätte
entsprachen. Von Gustav Klimt stammten die Entwürfe für das
Firmensignet und das Geschäftspapier des Hauses. Gustav
Klimt entwarf für sie, wie auch Kolo Moser, Reformkleider für
ihre Haute Courture Mode.
Emilie Flöge hatte Gustav Klimt 1891 kennengelernt, als ihre
Schwester Helene Gustavs Bruder Ernst heiratete. Nachdem
Ernst Klimt im Dezember 1892 überraschend gestorben war,
wurde Gustav Klimt zum Vormund der kleinen Helene Klimt
bestimmt.
Im Grab liegen die Mutter Barbara Flöge, deren drei Töchter
Pauline, Helene, Emilie sowie Helenes gleichnamige Tochter
und deren Mann Dr. Rudolf Donner (1 890-1 928).

Im Film „Klimt“ (Hauptrolle: John Malkovich) spielt Veronica Ferres die Rolle von Emilie Flöge.

Restaurierung von Grabstein und Gruft

Die Restaurierungsarbeiten bestanden aus einer sorgfältigen Reinigung inkl. Behandlung mit Biocid, Neuvergoldung der Grabinschrift, Entrostung, Rostschutz und Lackierung der Gruftdeckelringe, Versetzen der Blumenwanne auf ein Ziegelfundament und Fixierung am Sockel.

Die Grufteinfassung war am Fußende um einige Zentimeter verschoben. Deshalb mußte die Gruftabdeckung angehobenwerden, damit die Einfassung repositioniert werden konnte. Dabei wurde auch ein Dokumentationsfoto in die Gruft hinein aufgenommen.

Gruft mit Sarg von Emilie Flöge

Nun wurde es zum Ehrengrab der Stadt Wien erklärt und vor dem Verfall bewahrt.

Historisches zu Johann Vesque von Püttlingen

Johann Vesque von Püttlingen – Pseudonym: Johann Hoven – war Komponist, hauptberuflich Beamter. Geboren am 23. Juli 1803 in Opole in Galizien, gestorben am 29. Oktober 1883 in Wien.
Sein aus französisch-niederländischem Adel stammender Vater, Jean Vesque de Puttelange, wurde 1793 als k.u.k. Beamter von Napoleon aus den habsburgischen Niederlanden vertrieben. Von Brüssel gelangte er über Polen schließlich 1804 nach Wien, wo er in den österreichischen Staatsdienst eintrat.
Johann Vesque von Püttlingen trat ebenfalls in den Staatsdienst ein, erhielt 1866 die Freiherrnwürde, wurde 1876 Mitglied des Herrenhauses und erhielt 1879 die Geheimrathwürde. Er war 1840 beteiligt an der Schaffung des ersten Staatsvertrages zum Schutze des geistigen Eigenthums. Sein Buch „Das musikalische Autorenrecht“ (1864) gilt als der Beginn des musikalischen Urheberrechtsschutzes in Österreich.
Sein Haus zählte zu den musikalischen Mittelpunkten Wiens. Er veranstaltete Hauskonzerte und hatte Kontakte zu Franz Schubert, Robert und Clara Schumann, Hector Berlioz, Franz Liszt, Carl Loewe, Giacomo Meyerbeer, Felix Mendelssohn Bartholdy, Otto Nicolai u.a. Seine Opern wurden in Wien, Berlin,
Dresden mit Erfolg aufgeführt. Er schrieb auch mehrere Kirchen- und Kammermusikwerke und eine große Anzahl von Liedern, darunter die 88 Nummern umfassende Vertonung von Heinrich Heines Gedichtesammlung „Die Heimnkehr“. Mit einer gut ausgebildeten Tenorstimme war er ein meisterhafter Interpret seiner humoristischen Lieder.
Quellen:
http://www.aeiou.encyclop.v/v379928.htm
http://de.wikisource.org/wiki/ADN:Vesque_von_Püttlingen,_Johann
http://dewikipedia.org/wiki/Johann_Vesque_von_püttlingen

KONSERVIERUNG UND RESTAURIERUNG DER GRUFT

Die Restaurierung der Steine  wurde von mir und meinen Mitarbeiterinnen durchgeführt. Die Reinigung umfasste die Entfernung von pflanzlichem Bewuchs und Wurzeln, Behandlung mit Antimoos, Reinigung mit reduziertem Druckwasserstrahl, Entfernung von Rostabläufen, Entfernung von Zementplomben und – fugenmassen. Die linke Inschrifttafel mußte heraus genommen werden, weil dahinter Wurzeln eingewachsen waren. Eine breite, offene Fuge des darüber liegenden Gesimses hatte überdies Regenwasser direkt hinter die Tafel in den Sandstein geleitet, der durch Bindemittelverlust in der Substanz geschädigt wurde.

Nach der Reinigung folgten als weitere Konservierungs- und Restaurierungsmaßnahmen: Festigung des Sandsteins mit Kieselsäureester, Ergänzung der Fehlstellen mit Kunststeinmörtel, Neubefestigung der Inschrifttafel, Schließen der Fugen, Neufassung der Inschriften (975 Zeichen) und Schlußhydrophobierung der beiden Seitenteile aus Sandstein.

Für die Restaurierung der Einfriedung, der Laternen und des Pflanzenkorbes wird eine Spezialfirma für Metallrestaurierung beauftragt werden.

Die Bronzebüste des Guido Holzknecht wurde 1932 von Josef Heu angefertigt. Sie steht auf einem Steinsockel aus Konglomerat in Wien 9., im Arne-Carlsson-Park.

Die Beschmierung und Anschüttung des Sockels mit grüner Farbe als Graffiti zu bezeichnen wäre eine Beleidigung aller Graffiti-KünstlerInnen. Die Schmiererei wurde mittels Mikrosandstrahl entfernt. Eine leichte Verdunkelung („Anfeuerung“) an den Kontaktstellen des Lacks blieb sichtbar. Die Inschrift wurde retuschiert und die gereinigte Fläche hydrophobiert.

Guido Holzknecht war ein Pionier der Röntgenologie und starb an den Folgen eines Strahlenschadens – an Krebs.

Endlich fertig. Hat auch zwei Bausaisonen, 2009 und 2010 gedauert. Nun sind die Restaurierungsarbeiten an den beiden Giebelrisaliten der ehem. Böhmischen Hofkanzlei in Wien (heute Sitz von Verfassungs- und Verwaltungsgerichtshof) abgeschlossen. Die Gerüste wurden bereits Anfang Oktober 2010 abgebaut. Somit können die Kraftfahrzeuge die Fassade in der engen Wipplingerstraße wieder ungestört mit ihren Abgasen schwärzen und schädigen.

Die durchgeführten Massnahmen sind im Restaurierbericht dokumentiert.

Sculpture 1 had been restored partly (polyester resin adhesive joints).

Sculpture 2 was delivered in 4 fragments.

The cleaning of the marmoreal sculptures was accomplished with pure water and brushes, removing the dirt. This brightened up the colour towards a more natural marble-surface, but left the patina staines and crusts. These crusts could be removed by scalpel or sandblasting – but the customer did not want that.

At one figure there were several new polyester resin adhesive joints. Polyester should not be used in stone restauration, because it embrittles soon. I used permanent elastic resins. I did not break these old adhesive joints, otherwise the surrounding stone would be destructed. In addition I could not detect if there are core crabs stuck in. One broken arm was not stuck on in line to the upper arm. My conclusion was to leave these old joints alone. I just removed the squeezed out polyester, filled the slits with artificial stone plaster and in case of the above mentioned arm retouched the small overlap. The void at the plinth was armed with steel and completed with artificial stone plaster.

The other figure was broken into pieces. Older rusty iron reinforcements coated with lead were removed, because of the loss by rust dilatation, which blasts the stone. The broken pieces were stuck together with permanent elastic resin and armed with stainless steel. The slits were filled with artificial stone plaster.

Aber diesmal waren ganz uncoole Typen oben. Es fiel ihnen zu ihrer Belustigung nichts besseres ein als sinnlose Zerstörung. Ein geöffneter Kübel weißer Kalkschlämme wurde von ganz oben hinunter geworfen.

Der Kübel schlug ca. 20 m tiefer auf der Plattform auf und der Inhalt spritzte auf die gegenüber liegende Fassade des Alten Rathauses, bevor er dann weiter auf den Gehsteig abstürzte und dort alles versaute.

(Fotos zum Vergrößern anklicken)

Damit nicht genug, hinterließen die Jungs noch Schuhabdrücke (Addidas retro style) auf den bereits fertig restaurierten Figuren.

Weil sie selten ein derart geiles Erlebnis hatten, wiederholten sie den Besuch auf dem Gerüst ein Woche später. Da fanden sie gelbe und rote Trockenpigmente und weißen Lack. Die Farben applizierten sie unten links ums Eck.

Sichtlich angetan von ihrem Kunstwerk hinterließen sie noch eine Signatur auf Höhe der  dritten Gerüstetage.

Atlas

Die Reinigungsarbeiten, inkl. Sandstrahlen sind bereits abgeschlossen. Nun folgen die Reparaturen, Ergänzungen, Kittungen. Abschließend wird die Oberfläche mit einer Kalkschlämme gefasst werden. Die Fertigstellung ist für Ende September 2010 vorgesehen.

Lieber Herr Kühne, danke dass sie sich an mich gewendet haben. Ich veröffentliche meine Antwort hier im Blog, damit auch andere etwas davon haben.

Kunststeinmörtel werden in der restauratorischen Praxis dem vorliegenden Naturstein genau angepasst. Vorweg müssen  Enstehung und chemischen und technischen Eigenschaften bestimmt werden.  Ruhrsandstein wurde in Österreich praktisch nicht  verwendet und ist mir daher nicht sonderlich bekannt. Auf der Webseite des Geowissenschaftlichen Dienstes von Dr. Olaf Otto Dillman wird  Ruhrsandstein sehr gut beschrieben. Daraus geht hervor, dass dieser Sandstein sich durch eine intensive quarzitische Bindung auszeichnet (im Gegensatz zum kalzitisch gebundenen Kalksandstein). Die Eigenschaften und die Abbau- bzw. Schadensphänomene von Kalksandstein und Quarzsandstein unterscheiden sich erheblich. Die unterschiedlichen Eigenschaften erfordern unterschiedliche Materialien und Vorgangsweisen bei der Restaurierung. Da es sich hier um den Nachguß in Kunststein handelt und nicht um Konservierung und Restaurieung von Bestand, erspare ich mir die Erörterung der erwähnten Unterschiede. Falls jedoch  Fehlstellenergänzungen und Oberflächenschutzbehandlungen (Schlämmen) am Naturstein vorgenommen werden sollen, ist auf die Besonderheit des Quarzsandsteins Rücksicht zu nehmen.

Für den Nachguß empfehle ich folgendes Rezept:

DasVolumsverhältnis von Füllstoff (Sande) zu Bindemittel beträgt 4:1 bis 5:1. Zusatz von Primal (Sie können auch eine andereHaftbrücke als Elastifizierung verwenden, Primal vergilbt aber nicht so leicht) im Verhältnis 1:6 im Anmachwasser.

Die Farbe des Kunststeins kann durch Zugabe von Erdpigmenten (Oxydfarben) angeglichen werden. Dazu ist es notwendig Probekörper anzufertigen und im trockenen Zustand zu beurteilen (schnelle Trocknung mit Heißluftfön). Hinzufügen der Pigmente immer ins Anmachwasser. Wenn die Menge der zugegebenen Pigmente bei der Anfertigung der Probekörper abgewogen wurde, ist der Verbrauch für größere Mengen leicht auszurechnen.

Bindemittel: Weißzement (andere Zemente scheiden als Salzbildner aus). Kalk ist wegen Gipsbildung zu vermeiden.

Füllstoff ist Sandsteinsand (Hauptgemengeteile Quarz und Feldspat)  von geeigneter Farbe und Körnung. Für den Kunststeinguß ist sowohl Rundkorn als auch Bruchkorn möglich.

Körnung:

• 1 Volumsteil  der Körnung 0-4
• 2 Volumsteile der Körnung 0-2
• 1 Volumsteil der Körnung 0-1
• 1 Volumsteil Marmormehl 0,0-0,5

Den Sand und den Weißzement bekommen Sie im Baustoffhandel (Baumärkte), lassen Sie sich aber (telefonisch) Auskunft über das angebotene Material geben. Wesentlich billiger, aber auch etwas aufwändiger ist es, die Sande direkt bei einem Sandwerk zu holen. Den Besuch eines Sandwerkes empfinde ich immer als nettes Abenteuer.

Herstellung:

Die möglichst trockenen Sande  nach Volumsteilen mischen.  1 Volumsteilteil Zement mit 0,62 Volumsteilen Wasser (inkl. Haftbrücke) mischen und  dann das Sandgemisch einrühren. Bei größeren Mengen am besten einen Betonmischer verwenden, aber darauf achten, dass das angemischte Material schnell abzubinden beginnt und also innerhalb von ca. 1 Stunde verarbeitet sein sollte. Befüllen der vorbereiteten Negativform mit dem Kunststeinmaterial, zwischendurch Einlegen einer Armierung, auffüllen und verdichten durch kräftiges stampfen (mit Holzklotz), abziehen des Überstandes mit Holzlatte und Oberfläche glatt streichen. Abdecken der freien Gußfläche mit nassen Tüchern. Vor Hitze und Frost schützen.

Jeder Kunststeinguß ist mit einer Stahlarmierung zu versehen, da der Kunststeinguß zwar gut Druckspannungen aufnehmen kann, aber zur Übernahme von Zugspannungen wenig geeignet ist. Im Falle von Fensterbänken schlage ich 3-4 Stäbe Baustahl mit dem Durchmesser 6mm vor.  Die Bewehrungseisen sollen ca. 3 cm unter der Oberfläche liegen, da es sonst zu Rostbildung und Abplatzungen kommt.

Ausformen des fertigen Kunststeingußes frühestens nach 3 Tagen. Nach 4 Wochen ist der Kunststein belastbar.

Oberflächenbehandlung: Zur Erzielung einer Oberflächentextur, die dem Naturstein nahe ist, muß die Zementhaut nach dem Ausformen mit Schleifpapier abgezogen werden. Eine Schlußhydrophobierung (Siloxanlösung) ist auf bewitterten Fassadenteilen sehr ratsam.

Falls Ihnen diese Vorgangsweise zu aufwändig ist, lassen Sie sich von der Fa. Remmers beraten und entsprechendes Material liefern. Auch die Fa. Keimfarben bietet mineralische Trockenmörtel in Säcken an (z.B. „KEIM Restauro-Gieß“).

Wald im Gegenlicht

In der akademie.Geras biete ich zwei Kunstkurse an.

• Skulptur : Stein Dieser  Kurs richtet sich an Alle, die sich für Steinbildhauerei in bewältigbarer Größe interessieren. Vorkenntnisse sind nicht erforderlich.  Termin: 13. – 18. September 2010.

• Restaurierung einer Skulptur Bringen Sie Ihre eigenen Skulpturen, Kleinplastiken oder sonstigen künstlerischen Objekte jeden Stils mit, die Sie vor dem Verfall bewahren und wieder in einen schönen Zustand versetzen wollen. Termin: 16. bis 20. August 2010.

Für nähere Informationen, Anfragen und Buchung folgen Sie den Links.

Stift Geras, Rosshof Gang

Die ehem. Böhmische Hofkanzlei in Wien 1., Judenplatz 11 ist einer der bedeutendsten Barockbauten Wiens mit Schlüsselstellung in der Entwicklung der Wiener Palastfassaden.

Bereits 1700 war an der heutigen Stelle die „kgl. Böhmische Hoff-Kantzley“ situiert. 1708 erfolgte der Ankauf eines Hauses des Abtes von Wr. Neustadt zur Erweiterung des Baugrundes für einen Neu- oder Umbau.

„Erbaut 1710-14 als Böhmische Hofkanzlei nach Entwurf  von Johann Bernhard Fischer von Erlach unter den böhmischen Hofkanzlern Johann Wenzel Graf Wratislav von Mitrowitz (gest. 1712) und Leopold Anton Joseph Graf Schlick. 1751-54 Erweiterung des seitl. verbauten Fischerschen Kernbaus um 10 Fensterachsen gegen die Fütterergasse und um 1 Fensterachse gegen die Jordangasse durch Matthias Gerl als freistehender Bau mit unregelmäßigem rechteckigem Grundriss, 2 verschieden großen Innenhöfen und mit von Kaiserin Maria Theresia gestifteter Theresienkapelle; Fassade des Gerlschen Zubaus zur Wipplingerstraße als Verdoppelung der Fischerschen Fassadengestalung, urspr. Gestalt der Fischerschen Rückfassade und M. Gerls Anteil an der Fassadengestaltung unklar. 1782 Auflassung der Theresienkapelle und Zerstörung durch Einbau von Kanzleien; 1809 Beschädigung des Gebäudes durch Beschuss der Franzosen, 1822 Renov. (Vereinfachung des Fassadendekors und Veränderung der Innenaussattung), 1882 Renov., 1895/96 tw. Neugestaltung der Repräsentationsräume durch Emil Förster, 1945 schwere Bombenschäden im Bereich der NO-Ecke, 1946-51 Wiederaufbau und Renov. durch Erich Boltenstern, dabei parallel zur Wipplingerstraße angelegte Fußgängerpassage und Verlegung der Haupteingänge zum Judenplatz. – Ab 1749 zusätzlich zu Böhmen auch für österreichische Länder zuständig, 1761-1848 Sitz der Österreichischen und Böhmischen Hofkanzlei, 1748-1923 Sitz des Innenministeriums, seit 1945 Sitz des Verwaltungs- und des Verfassungsgerichtshofes. “ (DEHIO Wien, S. 300)

FASSADE ZUR WIPPLINGERSTRASSE:

Mit der Fassade der Böhmischen Hofkanzlei führte Fischer von Erlach das klassische Motiv der Tempelfront in den Wiener Palastbau ein. Da die beengte Lage des Gebäudes ein deutliches Hervortreten dies Mittelrisalits nicht zuließ, wurde dieser neben einer Gliederung durch Kolossalpilaster korinthischer Ordnung durch reichen Skulpturenschmuck hervorgehoben.

Die heutige Fassade: „Breit gelagerte Fassade mit 2 symmetrisch angeordneten gestuften Giebelrisaliten. Hohe gebänderte Sockelzone mit vertikal zusammengezogenen Fenstern (Volutendekor, orig. Gitter); über Kordongesims Oberzone mit Giebelfenstern in der Beletage (rhythmisiert durch segmentbogige und 3eckige Verdachungen), gebauchte Parapete, im 2. Obergeschoss Fenster mit geohrter Keilsteinrahmung. Reich gegliederte 2zonige übergiebelte Risalite mit korinthischen Riesenpilastern, vorgestellte weibliche Statuen auf Postamenten auf von monumentalen Hermen getragenem verkröpftem Gebälk, in der Mittelachs Korbbogenportal mit prachtvollem Lünettengitter (Doppeladler) und Löwenvlies in den Zwickeln (seitl. urspr. Nebeneingänge als Fenster umgestaltet), darüber tw. vergoldeter Gitterbalkon, reich gerahmte Fenster der Beletage als konkaves Mittelfenster (korinthische Ädikula) zwischen konvexen Seitenfenstern, üppig dekorierte Volutenverdachungen mit reichem tw. vergoldetem Wappenbesatz“ (die Wappen Mährens, Böhmens und Schlesiens),“ gebauchte Parapete; mit Löwenplastiken bekrönte Dreicksgiebe mit tw. vergoldetem Herrschersymbol (Adler auf Weltkugel mit Kaisermonogramm li. Karl VI., re Maria Theresia und Trophäen) im Giebelfeld, Adlerskulpturen an den Giebelecken, sonstige Skulpturen der Attikabrüstung nicht mehr vorhanden; bemerkenswert reich geschnitzte barocke Holztüren mit Löwenkopfornamentreliefs, aufwändige barocke und klassizistische Beschläge und Schlösser.“ (DEHIO Wien 1., S. 300 u. 301)

Weitere Informationen zur Bömischen Hofkanzlei bei Wikipedia.

Kontakt

Umsomehr freut mich die Kontaktaufnahme einer Restauratorin aus Deutschland, die gerade an eine Doktorarbeit zu zeitgenössischen Künstlerkonzepten und dem Umgang damit auf restauratorischer Ebene schreibt. Sie bezieht sich auf Donald Judd, bzw. seine Skulptur „Stage Set“ im öffentlichen Raum in Wien, die im Jahre 2000 restauriert wurde.

Aus diesem Anlass veröffentliche ich hier meine damalige Begutachtung „Stage Set“ von Donald Judd als PDF. Das darin enthaltene Restaurierungskonzept wurde auch ausgeführt.

Über den Zustand der Figuren und  des Fassadendekors des rechten Portals vor der Restaurierung wurde in diesem Blog bereits ausführlich berichtet. Die  nun abgeschlossenen Steinrestaurierungsarbeiten bestanden aus folgenden Arbeitsschritten:

• Reinigung und Sinterentfernung durch Sandstrahlen

• Entfernung von schadhaften Plomben und Ergänzungen
• Behandlung mit Biocid
• Steinfestigung mit KSE
• Reparaturen: Entfernung rostiger Armierungen und rostsprengender Verzapfungen (dazu wurden die beiden linken Figuren auf der Ebene des Balkons angehoben), Anfertigung neuer Nirosta-Verzapfungen und deren Montage, Vernadelung / Verdübelung / Verklebung von Brüchen, Kunstharzinjektionen, Wiederversetzung der abgehobenen Figuren, Abguß und Duplikat einer Hand
• Ergänzungen und Kittungen mit Kunststeinmörtel inkl. notwendiger Armierungen
• Oberflächenbehandlung: Porenschlämme und Kalkschlämme, Hydrophobierung

Löwenfigur

Adlerfigur rechts

Adlerfigur links

Adlerrelief

Fensterumrahmung mit Girlanden und Kapitelle im 2. OG

Kronetragendes Figurenpaar

links

rechts

Wappenkartusche

Zwei Wappen mit Herzogshut

Kapitelle im 1. OG

Vier Figuren

links

mitte links

mitte rechts

rechts

Joseph Beuys: Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet

In seinem  Artikel „Schokolade verzweifelt gesucht“ berichtet das Portal der WAZ-Mediengruppe DER WESTEN über die Restaurierung eines Kunstwerks von Joseph Beuys. Eine verschwundene Tafel Schokolade aus dem Werk „Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet” wird aufwendig rekonstruiert und auf ihrem Platz wieder eingesetzt. Manche mögen das als Scherz empfinden. Wenn ich auch darüber schmunzle, so begrüße dennoch die ernsthaften Restaurierung dieses bedeutenden Kunstwerks.

„Das Schweigen von Marcel Duchamp wird überbewertet“  bezieht sich auf Marcel Duchamps Werke, wie z.B. die „Schokoladenreibe“ oder „Das große Glas“. Der Intelligenz, dem Witz und der Ironie der Kunstwerke dieser beiden Künstler nachzuspüren ist eine empfehlenswerte Aufgabe für Alle, die an moderner und zeitgenössischer Kunst interessiert sind.

In Wien z.B. findet eine Führung durch die Wiener Urania statt.

© Urania Sternwarte, Julius Silver

Veröffentlicht in Veranstaltungen ]]> http://restaurator.wordpress.com/2009/09/20/tag-des-denkmals/feed/ 0 wojodo Wiener Urania http://restaurator.wordpress.com/2009/09/09/vgh-portal-zustandsaufnahme-portalarchitektur/ http://restaurator.wordpress.com/2009/09/09/vgh-portal-zustandsaufnahme-portalarchitektur/#comments Wed, 09 Sep 2009 19:03:48 +0000 Wolfgang Dokulil http://restaurator.wordpress.com/?p=711 Weiterlesen →]]> Die Architekturelemente der unmittelbaren Portalzone reichen von Resalitkante zu Resalitkante und vom Bodenniveau bis zum Kordongesimse und zur Balkonplatte. H ca. 7 m, B ca. 16,5 m. (In dieser Portalzone befinden sich auch die bildhauerischen Elemente der Atlanten, Girlanden und Kapitelle.) Die Architekturelemente sind besonders im unteren Bereich arg durch die Abgase des Autoverkehrs und die Salzstreuung verschmutzt und geschädigt. Wie bei der Zustandsaufnahme der Atlanten erwähnt, ist auch hier kein brauchbares Arbeitgerüst zur Durchführung der notwendigen Restaurierung vorhanden.

Der rechte Arm und der Kopf des Atlas mitte rechts ist von Moos befallen, da die darüberliegende Balkonverblechung zu kurz ist und das Regenwasser beständig auf den Atlas abrinnt. Nach der Reinigung wird zu sehen sein, ob dadurch tiefer liegende Schäden am Stein enstanden sind.

Die Schlämme ist an den Oberseiten abgewittert, darunter absandender Stein. Versinterung an den Untersichten, leichter Moosbefall, stark verschmutzt.

Die linke Figur weist mehrere substantielle Schäden auf: der Ellenbogen der linken Hand ist abgebrochen, das Bruchstück nicht vorhanden. Im Bereich Sockel-Plinthe-linker Fuß verursachte die Verzapfung starke Rostsprengungen, wie die Lage von Rissen anzeigt. Die Figur muß angehoben, die rostige Verzapfung entfernt und ein neuer Stanndzapfen eingesetzt werden. Die rechte Hand ist eine  rezente, formal plumpe Ergänzung.

Die Figur mitte links weist ähnlich wie die linke Figur Rostsprengungen durch den Standzapfen auf, der ebenfalls ausgewechselt werden muß. An den Schultern und im Hals- / Nackenbereich finden sich viele Rissen, die von Spannungen durch die beiden Wandverankerungen herrühren. Dieser Bereich muß saniert werden.

Die Figur mitte rechts zeigt im Bereich der linken Schulter Risse.

Die rechte Figur weist außer den allgemeinen keine weiteren sichtbaren Schäden auf.

Die mittleren Figuren stehen beiderseits eines Balkons. Die Balkonbrüstung aus Eisen wird vom Metallrestaurator restauriert. Die Verankerung der Balkonbrüstung in den beiden Figurensockeln sind ohne Fehler oder Schäden.

Die Vergoldungen werden vom Vergolder restauriert.

Maße: beide Figuren H 150, B 180, T 70 cm. An den Aufsichten ist der ocker getönte Anstrich abgewittert. Die Figuren sind stark verschmutzt, die Untersichten sind schwarz versintert. Der Stein sandet ab, die Oberfläche ist reduziert.

Die linke Figur weist Risse an der linken Hand und Schulter auf. Bei der Demontage der Krone durch den Metallrestaurator ist die vorgeschädigte rechte Hand  abgebrochen.

Die rechte Hand der rechten Figur ist ebenfalls beschädigt und mehrfach armiert. Am linken Fuß finden sich Risse.

Die 3 Girlanden sind jede 205 + 2x 110 cm lang und 15 cm stark. Neben der Verschmutzung sind keine weiteren Schäden sichtbar.

Da die Abgrenzung zu den Fensterumrahmungen schwierig ist wurde beschlossen, die 3 Fensterumrahmungen mit dem Ornament unter der Fensterbank in die Restaurierung einzuschließen. Die Maße der Fensterumrahmungen: 220 x 250, Stärke 35 – 40 cm.

Die 4 Kapitelle haben jeweil die Maße von H 110, B 150, T 30. Neben der Verschmutzung sind keine weiteren Schäden sichtbar.

Der Zustand ist etwas besser als der des linken Adlers. Der Bindemittelverlust und damit die Absandung und Abplatzungen sind geringer. Reste weißer Kalkschlämme, Moosbefall, versinterte Untersichten, schadhafte Fugen. Der rechte Flügel ist hinten mite eine 50 cm langen Cu-Stange verklammert. Alte Ergänzungen mit Rissen und alte, bei der letzten Restaurierung verbliebene  Zementüberzüge v.a. am linken Flügel sind sichtbar.

Der Adler ist in der Steinsubstanz fest und hat eine gute Standfestigkeit.

Die Maße in cm des linken Adlers: Höhe 125, Tiefe 60, Flügelspannweite 160. Er steht auf einem Steinsockel: H 60, T 57, B 62.

Zustand: Reste weißer Kalkschlämme, darunter Bindemittelverlust der absandenden Gesteinsoberfläche, stellenweise Abplatzungen, versinterte Untersichten, schadhafte Fugen. Die Oberfläche ist tw. stark reduziert, vermutlich infolge der bei der letzten Restaurierung erfolgten Abnahme eines Zementüberzuges.  Der rechte Flügel des Adlers ist hinten mit zwei großen Cu-Klammern gesichert, der linke Flügel mit zwei kleinen Cu-Klammern. Oberflächliche Kleberreste. Alte Ergänzungen mit Rissen und Hohllagen.

Das rechte Portal des VGH

Das Gerüst steht bereits:

Der Privateigentümer gab den Auftrag  zur offensichtlich notwendig gewordenen  Restaurierung der Skulptur.

Die naive Darstellung war durch die vormalige schlechte Fassungsrestaurierung, die abplatzende rosa Beschichtung, durch Holzverwitterung und schädigende Restauriermaßnahmen nicht nur unansehnlich geworden, sondern auch von der Zerstörung bedroht. Im Atelier zeigten sich folgende Schadensbilder:

Die Fassung konnte aus technologischen und ästhetischen Gründen nicht erhalten werden. Die Figur wurde bis auf den Grund freigelegt. Es kam unter den dicken Lackschichten ein recht sensible Schnitzarbeit zum Vorschein.

Beide Arme waren ursprünglich als Passungen angesetzt. Durch in die Fugen eingedrungenes Wasser und Frost morsch geworden und durch  das Körpergewicht mechanisch beansprucht,  war die Verzapfung nicht mehr haltbar. Mit Blechstreifen und vielen  nun rostigen Nägeln waren die Arme befestigt worden. In den Händen steckten alte, rostige Nägelreste. Diese Metallteile wurden entfernt. Anschließend wurde das Holz mit Paraloid B52 gefestigt.

Nach der Montage und Verklebung der Arme mit dauerelastischem Kunstharz wurden die Fehlstellen verkittet.

Schließlich erhielt die Skulptur eine zweilagige weiße Grundierung und eine zweimalige Ölfassung – entsprechend etwa dem vorgefundenen ursprünglichen Zustand.

Mit montierter Dornenkrone war die Restaurierung der Figur abgeschlossen:

Das Holzkreuz und das Schutzdach werden vom Eigentümer restauriert. Die Montage der Figur erfolgt ebenfalls durch den Eigentümer (Die Köpfe von Nirosta-Schrauben wurden zu diesem Zweck zu Nägeln zurechtgefeilt.).

Vom Auftraggeber wurde das Kreuz und die Überdachung Restauriert bzw. Neuangefertigt. So sieht nun das fertig restaurierte Bildnis des  Gekreuzigten an seinem Standort aus. (Foto des Auftraggebers)